Главная События и мнения Оценка составляющих жизни общества Здоровье человека / Оружие геноцида Метастазы Мексиканского залива. Часть 11-3

Метастазы Мексиканского залива. Часть 11-3

Просмотров: 19048

17.08.2011 12:40

| Печать | E-mail

СКАЧАТЬ   PDF

«Из всех искусств для нас важнейшими являются кино».
    В. И. Ленин, ПСС, 5-е изд., Т. 44., с. 579
 «Если вы произнесёте достаточно большую ложь и будете её повторять, то люди в итоге в неё поверят».
    Йозеф Геббельс, министр пропаганды нацисткой Германии
«Терроризм – наилучшее политическое оружие, ибо ничто не управляет людьми лучше, чем боязнь внезапной смерти».
    Адольф Гитлер

Мистика Белого дома

У древних римлян была такая поговорка: «Те, кто хочет быть обманутыми, да будут обмануты!». Проще говоря: если ты настолько туп, что хочешь быть обманутым – изволь! Поэтому составной частью глобального управления и является удержание максимально большого числа людей в отпуплённо-немотивированном состоянии при строях психики животного и «зомби», в то время как социально значимая информация является «достоянием» узкой группы «управленцев-знахарей»¹. 

Один из инструментов для управления «человеческим стадом»² - «хлебом и зрелищами» -  успешно использовался ещё в античные времена. В наше время под понятие отвлекающих внимание «зрелищ» попадают и наркотики-галюциногены, и богатый спектр изделий фармацевтики, и спиртосодержащие жидкости, и индустрия иллюзий в виде киноиндустрии, СМИ и многочисленных развлечений на любой вкус и цвет... Главное – без фанатизма. В таком обществе немногие оказываются в состоянии увидеть признаки внешнего управления и внятно описать их. Не говоря о том, чтобы выдвинуть альтернативный взгляд на устройство мира и общества. В этой части обзора мы посмотрим на катастрофу в Заливе как бы опосредованно, через символы и цифры, и обратим внимание на общие черты, объединяющие рукотворные бедствия и ужасы последнего времени.

Управление обществом носит как структурный³ (помимо трёх ветвей власти есть также шесть способов управления⁴), так и бесструктурный характер (лежащий в плоскости подсознательного, инстинктов, эгрегориальных и культурно-исторических наслоений). К числу общих свойств и признаков управления относятся определённые принципы организации и действия (нередко ритуального характера) исторически сложившихся структур, являющихся проводниками процесса социального управления. В частности, социально значимые события, являющиеся поворотными в судьбе народа/человечества, нередко несут на себе признаки некой математической и символической матрицы, некой меры. Причём они могут быть как паранормально-божественными, в виде странного стечения, казалось бы, невероятных обстоятельств (проскопия⁵, ясновидение, дистанционное восприятие, видение божественных посланников, контролируемые сны), так и рукотворными – свидетельством некоего тщательно продуманного, просчитанного и скрываемого плана-заговора, содержащего внутри себя определённые метки – «водяные знаки», «план Архитектора» и т.п.

В качестве примера рассмотрим длинную, но крайне занятную матрицу ключевых событий , окружавших жизнь и смерть двух американских президентов, изложенную математиком и писателем Мартином Гарднером , а также Джорданом Максвеллом  в одной из лекций⁶.

Авраама Линкольна избрали в Конгресс в 1846 году.
Джона Кеннеди избрали в Конгресс в 1946 году.
Авраама Линкольна избрали президентом в 1860-м.
Джона Кеннеди избрали президентом в 1960-м.
Фамилии Линкольна (Lincoln) и Кеннеди (Kennedy) содержат по семь букв.
Оба президента были вторыми детьми в семье.
Оба были названы в честь дедов. (Линкольна - в честь деда по отцу, капитана Авраама Линкольна, убитого индейцами, а Кеннеди - в честь деда по материнской линии, известного политика Джона Френсиса Фицджеральда).
Оба президента имели врождённые генетические заболевания. (Линкольн страдал врождённым синдромом Марфана (по другой версии - множественной эндокринной неоплазией), а Кеннеди - спинально-бульбарной амиотрофией, впоследствии получившей название <<болезнь Кеннеди>>).
Другом и соратником Линкольна был Эдлай Эвинг Стивенсон, демократ из штата Иллинойс.
Другом и соратником Кеннеди также был Эдлай Эвинг Стивенсон, демократ из штата Иллинойс, - внук вышеуказанного.
В 1858 года, кандидатуру Линкольна на пост президента США поддерживал военно-морской министр, которого звали Джон Кеннеди.
Обе первых леди происходили из аристократических семей, свободно
изъяснялись на французском языке, вели расточительный образ жизни.
Супруги обоих президентов выходили замуж в возрасте 24 лет, а их мужья
на момент свадьбы уже были старше сорока лет.
У Линкольна были сыновья Роберт и Эдвард. У Кеннеди были братья Роберт и Эдвард.
Сёстры обоих президентов ушли из жизни до их президентства.
Невестку Линкольна звали Мэри Юнис.
Сестру Кеннеди звали Юнис Мэри.
У обоих президентов было четверо детей.
У каждого президента скончалось по двое из четверых детей, причём по одному - до президентства, и ещё по одному пока проживали в Белом доме.
Сын Линкольна, Роберт Тодд, был послом США в Великобритании (1889-1893гг.).
Отец Кеннеди, Джозеф Патрик, был послом США в Великобритании в 1938-1940 гг.
Жаклин Кеннеди и Мэри Тодд Линкольн до вступлений в брак со своими супругами уже были помолвлены с другими мужчинами.
Главный конкурент Линкольна на президентских выборах 1860 года - Стивен Дуглас - родился в 1813 году.
Главный конкурент Кеннеди на выборах 1960 года - Ричард Никсон - родился в 1913 году.
Обоим президентам почти сразу после инаугурации была навязана война.
(В случае с Линкольном это была гражданская война в США, в случае с
Кеннеди - война во Вьетнаме: первый американский воинский контингент был переброшен во Вьетнам в 1961 году).
Обоих президентов убили в пятницу выстрелом в голову.
Оба были застрелены в присутствии своих жен.
Оба президента особое внимание уделяли гражданским правам афроамериканцев.
И одного, и другого, как принято считать, убили <<южане>>, придерживавшиеся экстремистских взглядов.
На смену и Линкольну, и Кеннеди пришёл президент-южанин.
Эндрю Джонсон, пришедший на смену Линкольну, родился в 1808 году.
Линдон Джонсон, пришедший на смену Кеннеди, родился в 1908-м.
В имени и фамилии обоих Джонсонов по 13 букв. ⁷
Президента Линкольна убили в театре под названием <<Форд>>.
Кеннеди застрелили в автомобиле марки <<Линкольн>>, который сконструировал Генри Форд.
Обе президентские четы во время убийств сопровождались другой семейной парой. С четой Линкольнов ехал офицер Гарри Рэтбоун с невестой, а с четой Кеннеди - губернатор штата Техас Джон Коннели с супругой.
Фамилии Рэтбоуна и Коннели состоят из восьми букв. ⁸
И Рэтбоун, и Коннели были ранены во время покушений на президентов, и оба не смертельно.
Оба президента какое-то время после покушений были живы.
Оба умерли в местах с названиями, начинавшимися на буквы <<P>> и <<H>>.
(Линкольн в гостинице <<Peterson's House>>; Кеннеди - в Parkland Hospital).
Процедура похорон Кеннеди была такой же, как и на похоронах Линкольна (было исполнено пожелание Жаклин Кеннеди).
Обоих убийц звали тройными именами: Джон Уилкс Бут и Ли Харви Освальд.
Оба этих имени в оригинальном написании содержат по 15 букв. ⁹
Джон Уилкс Бут, убивший Линкольна, родился в 1839-м.
Ли Харви Освальд, убивший Кеннеди (по официальной, кем-то сочинённой версии) - в 1939-м.
Оба убийцы происходили из неблагополучных семей; оба в раннем детстве потеряли отцов.
Бут и Освальд имели одинаковый рост - 172 см.
Обоих убийц арестовал полицейский по фамилии Бейкер.
И Бута, и Освальда убили до того, как они предстали перед судом, и обоих из кольта.
(см. также http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BE%D0%B2%D0%BF%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%8F_%D0%9B%D0%B8%D0%BD%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0_%E2%80%94_%D0%9A%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B5%D0%B4%D0%B8;
В настоящий момент установлено свыше 200 достоверных совпадений между
Линкольном и Кеннеди, а также их вице-президентами, убийцами и
убийцами убийц.).

Невыученные уроки истории, происходящие по спирали? Или совпадения и случайности? А не многовато ли? Какова вероятность случайного совпадения всех этих факторов для двух президентов и их окружения с учётом того, что их разделяет столетие? Ещё раз охватите взглядом число совпадений и задумайтесь… Кто и каким образом все эти «детальки» собрал воедино? Не те ли, о ком не раз и очень определённо упоминал Джон Ф. Кеннеди? Его попытка одолеть частную ростовщическую корпорацию Америки через ввод в обращение обеспеченного серебром доллара и ограничение роли ФРС могли бы изменить ход мировой истории, но заговор оказался сильнее Кеннеди. (И только ли заговор всему виной?)

Вот первая цитата Кеннеди:

«Высокий пост Президента использовался для активизации заговора по разрушению американских свобод, и прежде чем уйти с этой должности, я должен проинформировать граждан об этой ситуации».

А вот фрагменты послания президента США Джона Кеннеди, зачитанного в Американской ассоциации издателей газет (ANPA) 27 апреля 1961 года (аудиоверсия; см. также в видеоролике с прогнозами на 2011 год).

Само слово «секретность» является несовместимым в свободном и открытом обществе; и мы как народ по наследию и исторически противостоим тайным обществам, тайным клятвам и тайным делам... Даже сейчас обеспечение выживание нашего народа мало что даст, если вместе с ним не уцелеют наши традиции. А существует очень серьёзная опасность того, что декларированная [кем-то] потребность в возросшей безопасности будет использована теми, кто жаждет расширить её значение до самых пределов официальной цензуры и сокрытия. Я намерен не допустить подобного, насколько это будет в моих силах. И ни один представитель моей Администрации, независимо от чина, и того, гражданское это лицо или военное, не должен трактовать мои сказанные здесь сегодня вечером слова как предлог для цензуры новостей, подавления несогласия, сокрытия наших ошибок или утаивания от прессы и общественности фактов, которые они достойны знать.

...Для этого правительству, народу, каждому бизнесмену или лидеру рабочих, и каждой газете необходимы изменение мировоззрения, перемена тактики, смена задач. Ибо повсюду в мире нам противостоит монолитный и безжалостный тайный заговор, основанный, главным образом, на тайных средствах распространения сферы своего влияния: на [незаметном] проникновении вместо [открытого] вторжения, на подрывной деятельности вместо избирательных компаний, на запугивании вместо свободного выбора, на [методах] партизанской войны под покровом ночи вместо армейских [операций] при свете дня. Это система, которая задействовала огромные людские и материальные ресурсы на построение плотно сплетённого и высокоэффективного механизма, сочетающего в себе военные, дипломатические, разведывательные, экономические, научные и политические процессы. Её приготовления являются тайными, а не предаются огласке. Её ошибки прячутся, а не выносятся в заголовки. Её инакомыслящих заставляют молчать, а не славословят. Никто не задаётся вопросами о расходах, молва не печатается, секреты не раскрываются. Она [эта система] дирижирует холодной войной, если говорить кратко, [и имеет] строгую военную дисциплину, с которой никакая демократия никогда не сможет желать или надеяться соперничать.

Цитат подобного рода от известных исторических личностей достаточно много. Желающим рекомендуются обширные подборки таковых по ссылкам 1, 2, 3. В качестве ещё двух примеров приведу слова, приписываемые Комте де Вирио из лионской ложи мартинистов  (Comte de Viriue) после его возвращения на родину с масонского Конгресса, состоявшегося 29 августа 1781:

«Могу лишь сказать, что всё гораздо серьёзнее, чем вы думаете. Заговор, который, так сказать, плетут, настолько хорошо продуман, что избежать его не смогут ни Монархия, ни Церковь».

И более современную оценку роли американской ФРС как основного рычага этой системы, сделанную Кэрролом Куигли (Carrol Quigley), университетским преподавателем президента Б. Клинтона:

«...они хотят не меньше чем создать в частных руках глобальную систему финансового контроля, способную господствовать над политической системой каждой страны и мировой экономикой в целом, управляемыми в феодальных традициях центробанками мира, действующими заодно [с ними] через тайные соглашения, достигаемые на частых частных встречах и конференциях».

Стоит также заметить, что Кеннеди убили 22 ноября 1963 года. Эта дата соответствует подписанию буллы Папы Климента V касательно пыток рыцарей-тамплиеров в застенках инквизиции (22 ноября 1307 года).¹⁰ Для сторонников кабалистики и оккультного, такие совпадения – признаки, того, что за ними стоит невидимая, «скрытая рука». Поэтому такие вещи, как, скажем, божественное происхождение кланов земных правителей для них не пустой звук. В то же время большинство людей даже понятия не имеют о том, что подобная «клановость» означает для нынешней системы власти на Земле. Так или иначе, существует некая матрица, некая пространственно-временная динамика, которая «срабатывает», и обрамляет события бахромой цифр, букв-символов и дат, за которыми стоят нечеловеческие силы: порой божественные, порой – дьявольские. Исследуем эту тему на примере одного сравнительно свежего творения Голливуда.

Масоно-иллюминатский фильм, программирующий уничтожение 7 миллиардов  человек

В силу особенностей образовательно-пропагандистской машины, имеющих почти универсально глобальный характер, относительно немногие осознают¹¹ две исторических особенности Соединённых Штатов Америки.

1. Государственность США изначально создавалась масонством с целью воплощения в жизнь библейского проекта в оболочке идей буржуазного либерализма. Всё американское общество и его сфера управления изначально пронизаны структурами масонства разных иерархических уровней; они охватили весь спектр социально значимых идей (масонство, как и фашизм, идеологически всеядно).

2. США – это общество без предыстории (которая неизбежно была бы запечатлена в его эгрегорах и через них продолжала бы оказывать своё воздействие на текущую политику и жизнь, как это имеет место во всех других обществах).¹² Америку справедливо называют плавильным тиглем, в котором из миллионов эмигрантов выплавляется нечто качественно новое.

Также уже не раз делалось утверждение о том, что Голливуд – это «идеологический государственный аппарат», масштабный проект, реализуемый через иудеев  и состоящий в том, что через мыслеобразы и архетипы, внедряемые в сознание и подсознание больших масс населения планеты (через состояние кинотранса) программируется будущее  в русле библейской концепции. Причём в русле, угодном тем группам, которые и осуществляют глобальное управление человечеством. Об архетипах и синхронности в своё время много писал психолог Карл Юнг (см. далее). Поскольку мысль материальна, усильте конкретную мысль мыслерезонатором, поместив её в миллионы умов, – и она начнёт материализоваться, «сказка станет былью».

В эзотерике (а с недавнего прошлого и в ходе проектирования и реализации проектов) также известен метод динамического программирования будущего  (МДП). В 1953 году его алгоритм был описан американским математиком Ричардом Беллманом. Расчётная схема МДП может быть построена как из реального настоящего в прогнозируемое определённое будущее, так и из прогнозируемого будущего в реальное настоящее. Имеются два критерия МДП, которые являются универсальными свойствами наблюдаемого мира.

1. МДП формально алгорит­мически не различает причин и следствий.
2. Если прогностика согласуется с иерархически наивысшим всеобъемлющим управлением, а частное управление, вложенное во всеобъемлющее управление, осуществляется квалифицировано, в силу чего процесс частного управления протекает устойчиво, то не существует управленчески зна­чи­мой разницы между реальным настоящим и избранным буду­щим.

Для пользования МДП в жизни необходимо соблюдение главного из условий: должно быть избрано определённое состояние, завершающее процесс. На данном этапе это «итоговое состояние» программируется на уничтожение большей части человечества. Именно в этом, надо полагать, и кроются разительные перемены в тематике и сюжетах большого числа «голливудской штамповки» последних лет. (Имеется в виду так называемый «кинотреш», в котором основа примитивного сюжета – убийство «людей людьми» максимально разнообразным количеством способов. И куда только подевались былые пафосные лозунги о том, что семья и семейные ценности – это главная ценность в жизни американцев? Ответ: на эти лозунги больше «не поступает заказов сверху».) Разумеется, важную роль играют и другие социальные явления, однако внедрить в умы и растиражировать ложную информацию лучше всего могут СМИ, а «накачка» миллиардов умов какой-то идеей, лозунгом, эмоцией или поведенческим штампом – это прерогатива кино.

«Интернет-следопыты» (L.Smoker, Montagraph, XxRymenxX, Leiflton, UnityInClouds  и пр.) в последнее время находят целые гроздья прямых или косвенных указаний на некоторые «узловые» точки, связанные с тем или иным событием. Имеется довольно большое количество фильмов, содержащих буквально точные инсценировки терактов и катастроф за какое-то время до самих этих событий. Для иллюстрации «заказного характера» событий, положивших начало американскому нефтяному Чернобылю, рассмотрим «странные совпадения» и ключи-архетипы в фильме «Знамение» (2009).¹³

Фильм «Знамение» выбран в связи с тем, что он содержит в себе как характерные элементы культуры тайных обществ, заказавших этот фильм, так и ключи к двум событиям, разделённым 11-ю месяцами: катастрофе в Мексиканском заливе и землетрясением в Японии. (Критику художественной сути этого фильма оставим кинокритикам.) Думается, что, взглянув на этот фильм глазами членов тайных обществ, можно частично понять их образ мышления и принципы, через которые они на протяжении веков воплощают свои планы в жизнь. Такое понимание особенно важно на современном этапе, когда засекреченные для масс технологии позволяют в буквальном смысле управлять погодой, стихиями и состоянием человеческой психики.

Повторюсь, что Наоми Клейн (Кляйн), автор «Шоковой доктрины», описывающей принцип внешнего управления судьбами стран и народов, отмечает, что творцы хаоса и шока (войн, переворотов, мятежей) стремятся выдавать результаты своих планов и деяний за Божье деяние (стихийные бедствия или Act of God). То есть горестные события происходят словно бы сами собой. Создав проблему, эти же «творцы» затем осуществляют «лечение» очередной рухнувшей экономики с помощью хорошо знакомой (в том числе и нам) шоковой терапии (чикагская школа Милтона Фридмана). Начало фильма «Шоковая доктрина» сопровождается показом экспериментов над людьми, основанных на психофизическом шоке.

Вспоминая «божественные» способы «очищения» в истории Америки,¹⁴ Клейн не случайно называет американцев и канадцев «людьми с амнезией», позабывшими сотворённую ими самими «историю геноцида» и теперь искренне отрицающими её. Вывод автора этого актуального исследования: для достижения своих планов прокорпоративным (фашистским) силам всегда нужен некий мощный кризис, социальный и/или экономический шок, который «расчищает для них площадку» для этих сил, а людей, проживающих на заинтересовавшей их территории, делает жертвами этого шока.

О серьёзности подсознательных идей и образов, можно говорить уже потому, что в фильме погибает всё живое на Земле (за исключением горстки избранных («слышащих шёпот»), которых «ангелы-пришельцы» уносят в иной мир вместе с белыми кроликами). Ни дать, ни взять – модель-экранизация Конца Света. На данный момент выявлены две катастрофы глобального уровня, которые были предуказаны в этом голливудском «проекторе грёз».

         Логотип из фильма           Фрагмент рисунка на долларе    Символика иллюминатов

В первые секунды всплывают два логотипа. Первый – компании «Escape Artists» («Escape» – (спасение) бегством; побег): на бегущую фигуру сверху взирает огромный глаз, излучающий свет. Напоминает широко известный масонский символ Всевидящего Ока.

Второй логотип – компании «Summit Entertainment» (Summit – значит «вершина»; «высшие круги»): две пирамидальные вершины принимают форму двух горных вершин.

Затем на 47-й секунде рекламного видеоролика высвечивается серия цифр (см. выше), превращающихся в надпись «Summit Entertainment представляет». К этим цифрам мы ещё вернёмся, а сейчас обратимся к именам главных персонажей фильма. Казалось бы, подумаешь – имена. Но имена эти не только, мягко говоря, непростые и нетипичные для американского общества; они ещё и закономерные для тех, кто изучает историю масонских и сатанинских сект и культов. И дело вовсе не в том, что в центре событий – американская еврейская семья с конфликтными отношениями.

Исполнитель главной роли в фильме, актёр Николас Кейдж (настоящее имя – Nicolas Kim Coppola), уже был замечен в картинах с сугубо масонской тематикой и символикой (например, два фильма о «Сокровище  нации»).¹⁵ Кейдж – сын Огуста Копполы, родного брата кинорежиссёра Френсиса Форда Копполы, участника закрытых вечеринок в Богемской роще (Bohemian Grove).¹⁶

Связь с Богемской рощей обнаруживается также в финальной части фильма, когда Кейдж-Коппола едет в машине, и звучит мелодия, сопровождающая начало сатанинских ритуалов в Богемской роще. Разумеется, символы масонства (вроде циркуля и угольника) в кинокартине присутствуют.

Фильм начинается с эпизода о событиях, будто бы имевших место в 1959 году в начальной школе им. Уильяма Доуза в г. Лексингтоне, шт. Массачусетс. Уильям Доуз (William Dawes) – это исторический персонаж: масон,¹⁷ один из троих вестников-масонов,¹⁸ оповестивших 18 апреля 1775 года дозорных колониальных войск (также возглавляемых масонами) о приближении 10-тысячного корпуса британских войск. Их донесение в немалой степени предопределило исход сражений при Лексингтоне и Конкорде (19 апреля 1775-го) на начальном этапе американской революции. Для масонов такой поворот событий оказался, можно сказать, спасительным. Позже в одном из эпизодов персонаж Н. Кейджа «идёт по историческим местам» генерала Лафайетта, служившего в североамериканской армии под командованием Джорджа Вашингтона. И Лафайетт, и Вашингтон были масонами.

Из Франции с Лафайеттом прибыл ещё один масон, Пьер Шарль Л'Энфан, который впоследствии спроектировал сугубо масонский архитектурный план  г. Вашингтона, столицы Соединённых Штатов (см. ч.2 обзора). Так что у истоков Америки стояли европейские масоны, «зачищавшие» пространство для новой империи с помощью чётко планируемых войн и бедствий. И, поскольку масонская революция XVIII века пролила немало белой и туземной крови,¹⁹ есть смысл видеть в эпизодах этой киноленты не просто некий «урок истории для зрителя», а очередной план-проект, использующий метод динамического программирования будущего. Замечу также, что в конце XVIII века иллюминаты активно внедрялись в масонские структуры и включили их в своё управление,²⁰ хотя и у тех, и у других был общий Хозяин. В России тема масонства хорошо известна благодаря восстанию декабристов и «Войне и миру» Л.Н. Толстого.²¹

В фильме человечество погибает от солнечной вспышки, то есть от света. Имя «девочки из 1959 года», угрюмой Люсинды Эмбри (Lucinda Embry), на латыни означает «Свет».²² В римском пантеоне Люсина (Lucina) – богиня деторождения (ведущая дитя к свету). У древних армян на территории иудейской Хазарии  это также богиня луны (Lucine). Одно из имён Дьявола – Люцифер (Lucem Ferre, Lucifer - Светоносный). Люцифер – бог масонов-иллюминатов и сатанистов. Он якобы ведёт человечество к свету «посвящения в сатанизм». «И неудивительно: потому что сам сатана принимает вид Ангела света» (1-е послание к Коринфянам, 11:14). Так что в масоно-иллюминатской транскрипции Люсинда – женский вариант имени Люцифер. «Без Люцифера ты не сможешь понять эзотерические таинства, но останешься непросветлённым» (в противоположность тем, кто уже просветлён (illuminated), то есть является иллюминатом).²³

Фамилия Эмбри подозрительно походит на фрагмент слова «эмбрион» (embryo - зародыш (понятно, чей именно)). Извлечение из земли капсулы с посланием Люсинды/Люцифера – это «появления на свет» длинного списка жертв катастроф и аварий. В сочетании с белыми перчатками школьных дворников её силуэт образует рогатый ухмыляющийся лик, выходящий из-под земли. После извлечения «капсулы времени» конверт с посланием Люсинды попадает в руки к другому персонажу – Калебу Кёстлеру.

Калеб (Caleb), сын профессора Кёстлера. В начале фильма Калеб вместе с хором поёт: «И я буду хранить его, мой яркий огонёк!» (но продолжение стиха: «И не дам сатане задуть его» почему-то не звучит). В иудейской Библии Калеб/Халев – это спутник Моисея, сын Иефонниин; его также именуют «мой раб». На иврите Kaleb означает то же, что и Keleb («пёс»; «сильный и агрессивный»). Когда евреи, ведомые по пустыне Моисеем, дошли до земли обетованной (Ханаана), патриарх Моисей послал по лазутчику от каждого из 12-ти колен израилевых (Исх., 13:7). Десять из вернувшихся солгали, заявив, что в этой стране живут великаны, и одолеть их невозможно. И только Халев, сына Иефонниина из колена Иуды, и Иисус, сына Навина заявили, что Бог передаст землю обетованную евреям и всячески подбадривали соплеменников.  Соответственно, лишь этих двоих из 12 евреев оставили в живых, и они вошли в обетованную землю Ханаан. (Исх., 14:24)²⁴

Джон Кёстлер (John Koestler) – главный герой кинофильма. Это тоже персонаж с «раздвоенной личностью». Согласно сценарию, он - сын пастора и профессор астрофизики в Массачусетском технологическом институте (MTI). Имя Джон (John) – эквивалент древне-иудейского «Иоанн». Иоанн был одним из учеников Иисуса, автором канонических «Евангелия от Иоанна», «Посланий Иоанна» и «Откровения ап. Иоанна Богослова» (Апокалипсиса). Параллели книги «Апокалипсиса» Иоанна с итогом фильма «Знамение» представляются закономерными и знаковыми.

В то же время Артур Кёстлер (Arthur Koestler) – это писатель, автор большого числа романов, автобиографий и эссе (даты жизни 05/09/1905 – 01/03/1983). В числе его произведений значатся: «Лотос и робот» (1960 г.) – исследование на тему восточного мистицизма; «Призрак в машине» (1967 г.) – о влиянии эволюции на структуру головного мозга человека; «Тринадцатое колено» (1976 г.) – сомнительное исследование о происхождении иудеев; «Кирпичи [ведущие] к Вавилону» (1981 г.) – сборник произведений разных лет. Таким образом, имя Калеба связано с 12-ю коленами израилевыми, а имя Кёстлера – с теорией о 13-м израильском колене.²⁵ Кроме того, Джон Кёстлер одержим расшифровкой цифр кодов, оставленных Люсиндой в 1959 году, которые означают даты и число людей, погибших в той или иной катастрофе (затем для событий после извлечения из земли капсулы с посланием – это географические координаты и число погибших). Одержимость нумерологией и каббалистикой – характерная черта масонов.

Что ещё известно о писателе Кёстлере? Он состоял в Обществе парапсихологических исследований (SPR), которое было основано в 1882 году. Состоявшие в нём активно занимались оккультизмом, сеансами связи с умершими, гипнотизмом, месмеризмом, ченелингом, выработкой глобальных доктрин и прочими подобными вещами. В рядах SPR (помимо Кёстлера и множества иных звучных масонских имён) значились такие личности как:

- Генри Седжвик (профессор Кембриджа, первый президент SPR и член клубов Апостолов и Eranus),
- Уильям Глэдстоун (премьер-министр Великобритании),

- Граф Артур Балфур (премьер-министр Великобритании, масон 33-й степени; в 1917 году направил Лорду Ротшильду «Декларацию Балфура», в которой сформулировал идею создания еврейского государства в Палестине),
- Теодор Рузвельт (президент США, масон),
- Дэвид Старр Джордан (президент Стэнфордского университета, член «Богемской рощи»),
- Уолтер Лиф (президент института банкиров, содействовавший основанию Международной торговой палаты),
- Джилберт Мюррей (гуманист, способствовавший созданию Лиги наций, позже реформированную в ООН, прототип мирового правительства),
- Джон Раскин (писатель и художник; масон, пропагандировавший экспансию Британской империи на весь мир; основатель тайных обществ – Группы Круглого стола («Четем-хаус»), Совета по международным отношениям (CFR); проповедник идеи «вечного превосходства одних людей над другими, порой даже одного человека над всеми остальными»),
- Джеральд Хёрд (мистик, пропагандировавший применение ЛСД и психотропов для расширения сознания),
- Зигмунд Фрейд (психолог),
- Карл Юнг (психолог),
- Артур Конан-Дойль (писатель, масон),
- Льюис Кэррол (писатель, теософ),
- Марк Твен (писатель, масон, член «Богемской рощи»),
- Мария Кюри (французский физик, исследователь явления радиации),
- Сэр Дж. Дж. Томсон (физик, открывший электрон).²⁶

Вопросы устройства общества, микромира и Вселенной, а также управления причинно-следственными связями (наряду с общением с демоническими сущностями) входили в повседневный круг интересов членов этого общества. В условиях такой специфической «среды» в SPR вполне могли «всплывать» (или забрасываться извне) идеи, аналогичные принципам динамического программирования будущего. Возможно, за «мистикой Белого дома» и прочими «странностями истории» и в самом деле стоят некие силы и практики, применённые масоно-иллюминатами?

К числу основных персонажей кинокартины относятся также дочь и внучка Люсинды. Дочь зовут Диана Уэйленд (Diana Wayland²⁷). Дианой звали римскую богиню охоты и луны. Кёстлер знакомится с Дианой в музее, среди чучел различных животных (охотничьих трофеев?). Героиня фильма, Диана погибает в автокатастрофе.²⁸ А внучку Люсинды зовут Эбби (Abby). Abbey – это монастырь, аббатство (место обитания монахов или монашек). По смыслу – убежище, пристанище (спасение).

Последняя запись Люсинды, в которой Кёстлер видит «33» в зеркальном прочтении – буквы ЕЕ (где «ЕЕ» означало «Everyone Else» – «все остальные»). Диана замечает: «буквы написаны задом наперёд; если это только не число 33». Перед ними видны цифры, напоминающие дату: 101909 (19 октября 2009 года).²⁹ 33 – это одно из основных чисел в масонской нумерологии.³⁰ Это также максимальная степень посвящения в масонстве, за которой происходит переход в новое качество, сопровождающееся переворотом пентаграммы. Если обычным образом ориентированная звезда присутствует на огромном числе символов и логотипов компаний и государственных служб, то перевёрнутая звезда-пятиугольник – это символ дьявола. Сцена в музее изобилует рогатыми животными. Рога – характерный элемент символики дьявола. Согласно сценарию фильма, сама Люсинда умирает в возрасте 33 лет. В начале фильма упоминается счёт матча 3:3.

Плотоядные наклонности Дракона переплетены с его божественной сущностью и символами земной власти. Причём твари, пожирающие людей, присутствуют и на логотипах вполне современных компаний.

Кадр из фильма со змеёй на дереве. Змей на дереве и ангел в сценах с Адамом и Евой.

Другое библейское изображение сатаны – Змей из Райского сада – также присутствует на кадрах встречи Кёстлера с дочерью и внучкой Люсинды в музее (скриншот слева). Наряду с ангелом, изгоняющим Адама и Еву из Райского сада... («И низвержен был великий дракон, древний змий, называемый диаволом и сатаною, обольщающий всю вселенную, низвержен на землю, и ангелы его низвержены с ним». Отк. 12:9)

Тройной стук в дверь с номером «6». Штрих-код с тремя шестёрками.

Число 666 также не раз появляется и озвучивается. Стоя у двери квартиры учительницы под номером «6» Джон Кёстлер трижды стучит по ней. Тройная шестёрка фигурирует и в наборе цифр, который Кёстлер разгадывает на листке (см. далее).³¹

Как и в «Знамении», черные камни фигурировали и в «кинговском» фильме «Буря столетия», в котором сатана методично убивает жителей селения, отрезанного от остального мира снежной бурей, требуя у них добровольно отдать ему ребёнка – через жребий, в котором роль «короткой спички» играет чёрный камень.

В «Знамении» фокусы с чёрными камнями проделывает пришелец с крыльями за спиной – в облике Падшего Ангела. И Кёстлер, в конце концов, добровольно отдаёт своего сына, продолжение себя самого, Падшему Ангелу – то есть, Сатане. На следующий день приходит финал: стена адского огня, испепеляет всех жителей Земли и вообще всё живое.

А в качестве «голливудского хэппи-энда» зритель видит, как на прекрасной «райской» планете пара еврейских детей – Калеб и Эбби – радостно бегут в сторону огромного светящегося дерева (познания добра и зла?).

Надеюсь, у читателя появились некоторые основания считать фильм «Знамение» масоно-иллюминатским творением, программирующим будущее через накачку эгрегоров, замкнутых на библейской культуре.

Теперь перейдём к непосредственным «ключам», касающимся двух глобальных катастроф 2010-2011 гг. По этой части киносюрпризов тоже имеется немало. Причём в рамках единого сюжета оказались тесно переплетёнными катастрофа в Мексиканском заливе и землетрясение/цунами с ядерной аварией на АЭС «Фукусима-1». И эти основные «ключи» попали не только в сам фильм, но и в один из рекламных роликов к нему (вошедшим в вариант издания на DVD-диске).

Тема обратного отсчёта в терминологии холодной войны является вполне устоявшимся «архетипом». Одна минута до полуночи означала максимальную близость к ядерному апокалипсису. Кёстлер, который бьётся над разгадкой значения огромного массива цифр, заключённых в послании Люсинды/Люцифера, много пьёт. Один из его коллег, атеистически пытаясь разубедить его в целесообразности поисков, в действительности закладывает в зрителя предрасположенность к «нумерологии, каббале и культам пифагорейцев», поскольку зритель («по закону жанра») неизбежно симпатизирует вечно нетрезвому Кёстлеру. В ходе очередной «пьяной сессии по дешифрированию», Джон беспорядочно переключает телеканалы. Рассмотрим происходящее на экране.

После упоминания о мощной солнечной вспышке, которая может привести к перебоям в работе сотовой связи, Кёстлер бросает взгляд на электронные часы. Они показывают 11:59 pm (23:59), то есть без одной минуты полночь (на языке обратного отсчёта это означает «вот-вот грянет катастрофа»). На книжной полке справа от часов «случайный» луч света выделяет единственное читаемое название на толстом корешке: «French Relations» (Французские связи (отношения)).³² Далее звучит фраза: «Цены на нефть достигли очередного рекорда». И следом: «Опустошительный пожар вышел из-под контроля в Мексиканском заливе! Рассказ об этом в сводке новостей ближайшего часа».

Кадры тушения пожара на буровой платформе в «Знамении» (якобы 19 октября 2009-го) и в реальном выпуске новостей – ровно через полгода (19 апреля 2010-го).

В это мгновение табло электронных часов перескакивает на 12:00am (полночь), и в правом нижнем углу, как бы «придавленное» вторым нолём, появляется слово «Япония». Этот кадр в фильме сделан крупным планом: табло во весь экран. Позже в фильме ещё раз появляется циферблат, на котором часы показывают полночь, на цифре 11 светится некий блик (иллюминация?), секундная стрелка указывает на «3», а логотип изготовителя часов – Japco напоминает гибрид слов Japan и Tepco (оператора АЭС «Фукусима»).

Кёстлер берёт в руку листок, исписанный цифрами с отпечатком круглого следа от стакана с выпивкой. Круг – это оккультный символ Ouroboros  – Змея/Дракона, пожирающего свой хвост.

В левом углу листка видим цифру 81, сразу над которой написано «666», а правее – 17126. Правее трёх шестёрок – цифра 85010. Под ней – 0981424. Кёстлер многозначительно произносит: «81», дополнительно подчёркивая значимость этой цифры.

Далее диктор говорит: «Сегодня вечером взрыв на буровой платформе в Мексиканском заливе привёл к пожару, который продолжался 3 часа, после чего он был потушен. Официальные представители пока не знают, что явилось причиной взрыва, но полагают, что она могла заключаться в неисправности системы охлаждения».

Далее по сюжету – вероятно, к утру – не осилив содержимое очередной бутылки, Кёстлер засыпает мертвецким сном. Циферблат тех же часов сменяется с 3:28pm на 3:29pm (15:29). По ТВ сообщают, что нынче будет «жаркий денёк»³³. Раздаётся телефонный звонок, и Кёстлеру приходится вспомнить о своих родительских обязанностях.

Несколькими секундами ранее число 329 видится в центе круга, оставленного на листке стаканом с выпивкой. Справа от него следуют цифры 62312... Кстати, комбинация цифр двумя рядами выше, в левой части круга (911012996) - первая и отправная догадка Кёстлера, которая выводит его на 2996 жертв терактов 11 сентября 2001 года. Это катастроф-шоу, которое в прямом эфире и записи многократно видел практически каждый житель Земли, породила целую эгрегориальную инфраструктуру, с помощью которой Зверь начал действовать открыто и явно. «Патриотический акт» был лишь одним из законов, через которые царство дьявола (Новый мировой порядок) начало «выползать из-под земли» и распространяться его поклонниками.

Намёк на Мексиканский залив в фильме «Знамение» самоочевиден, и его уловили многие интернетчики. Однако тема катастрофы в Японии по горячим следам не получила своевременного развития в 2010-м. Хотя ещё в 1995-м Алекс Коллиер (Alex Collier) во время одного из своих выступлений заметил: «Есть вероятность того, что часть Японии уйдёт под воду. Это не будет случайностью. Это будет устроено мировым правительством».

Ещё одно совпадение заключается в том, что фантастический боевик «Битва за Лос-Анджелес» (реж. Джонатан Либесман), премьера которого в США/РФ была назначена на 11 марта 2011 года, то есть точно на день землетрясения и цунами в Японии, содержал ещё один «ключ-подсказку». Как и в «Знамении», цифры (3-11-11 на скриншоте слева) превращаются в начальные титры и название фильма.

В момент, изображающий новостной сюжет о падении метеоритов под слова «метеориты падают вблизи от побережья Санта-Моники», на пляж накатывают большие волны, а бегущая строка ниже сообщает: «...вблизи от побережья Японии».

Во второй снизу строке кодовой серии цифр в «Знамении» тоже есть комбинация цифр 111130, которая в обратном порядке читается как 03-11-11 (11 марта 2011). Упомянутые выше часы марки «Japco» показывают ядерную полночь (12:00) и содержат отметки на «11» и «3» (11 марта).

Вспомним, что в ч.2 обзора упоминались районы США, попадающие в контур «кровавой пентаграммы», выявленной в 2008 году (изображение слева), в которых следует ожидать катастроф (см. скриншот справа). Из этого перечня пока исполнился лишь пункт о Мексиканском заливе (причём скважина МС252 «легла» точно на ребро пентаграммы).

О будущих терактах рассматриваемый фильм также предупреждает. Кёстлер подходит к телевизору, и диктор в сводке новостей сообщает о повышении уровня террористической угрозы, - «разведка докладывает о том, что теракт в одном из крупных городов на восточном побережье может оказаться неизбежным, поэтому гражданам следует соблюдать бдительность». Примем к сведению.

Теперь рассмотрим основные «совпадения» в фильме. В мировой прокат фильм «Знамение» вышел 20 марта 2009 года, ровно за 13 месяцев до начала катастрофы в Заливе («чёртова дюжина»).

Одним из основателей кинокомпании «Summit Entertainment» является Боб Хэйворд (Bob Hayward). На момент аварии в Мексиканском заливе президентом «Бритиш Петролеум» являлся Тони Хэйворд (Tony Hayward). А как же имя Боб? Именем «Боб» (Bob) называется яхта Тони Хэйвора (фото яхты). Известно, что высшее руководство корпорации ВР является членами Бильдербергской группы (например, Джон Браун, Хенрикс Файнберг, Питер Сазерленд).

Вынесенный в рекламный ролик эпизод с пожаром на буровой в Мексиканском заливе «лежит на поверхности», и не нуждается в каких-то кодах и символах. Тем более что дата 19 апреля стоит в одном ряду с другими случаями массового убийства людей (см. далее в ч.11-4). Авария в Заливе обозначена явно, и это событие переплетено с другим, более скрытым. Первое, на что обращаешь внимание в рекламном ролике – это появление слова «Япония» при завершении «обратного отсчёта» к «ядерной полуночи». Затем на листке с цифрами крупно выделяется цифра «81», и Дж. Кёстлер произносит: «81».

81 – это код страны – Японии. Цифра «81» есть и в начальных титрах – за мгновение до появления названия кинокомпании «Summit Entertainment». Очередное появление циферблата в фильме изображает перескок на 3:29. В нумерологии 2+9=11. Число 3-11 в западном представлении – это дата 11 марта. 11 марта 2011 записывается как 3/11/11 = 3/11+11 = 3-22 – главный символ тайного общества «Череп и кости», в котором состоят многие из бывших и ныне живущих номинальных властителей.

Чем ещё знаменательна дата 11 марта?
11 марта 2004-го произошли ужасные «железнодорожные» теракты в Мадриде (202 погибших). Между прочим, они были устроены ровно через 911 дней после терактов 11 сентября 2001-го...
За 19 лет до этого, 11 марта 1985  к �